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花想衣裳云想容
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评分：
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一般
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2
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2569
时间：
2007-9-6 14:19:30
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花想衣裳云想容
在日常生活中不难发现，谁都喜欢漂亮的人，因为“爱美之心，人皆有之”。仪表是人的第一印象，常给人以类型化的倾向。仪表主要指：一个人的体形、长相、动作、风度、服饰等。有人说美感貌是一张特殊通行证，美是一种诱惑，一种吸引。相对于性格和才智上的吸引来说，由电视观众和主持人之间形成的表面吸引，同一节目的主持人之间等均可能
由于无法解脱的关系而表现出表面接近。
电视对于主持人的要求不仅仅在于审视敏感的高低、情绪强弱的把握、节律齐散的处理、流程张驰的驾驭，还要看他能否在屏幕上开拓一块空间，看他在这块空间内怎样经营那块属于他的天地，看他在这块天地中怎样去感应收视者的心灵，又怎样去勾勒人类活动的舞台。当他在这块空间站住脚了，并以新的形象开拓作为自己鲜明的标志为观众所喜爱，我们才能够说，这位主持人，他具有了自己的一个空间。
最近看深圳卫视《谁比谁聪明》，很时尚的一个节目。跟湖南经济电视台《五年级救助队》、中央二套新版《幸运52》都是一脉相承，一胞所生，尽展异曲同工之妙。如今这档由一个主持人，一个成年答题嘉宾和一个小学生答题嘉宾就一些小学课本上的问题彼此考验，由此衍生快乐的益智节目正在神州大地疯狂上演，一时“中原内外，烽火燎原，相煎太急”深圳卫视不甘人后，马上应运而生，给特区观众带来不少欢乐。深圳速度名不虚传！
但风情的女主持人哪个地方让我觉得有点不对劲呢？哦！原来是她白花花的光膀子晃得我头晕。看了一会儿，心里真为她捏把汗，生怕她这副本来就不是瘦骨嶙峋的“玉背”担不起这万千火辣辣的注视而发生郑希怡“露点”事件，那可一将功成万古枯啊！
联想到她以往节目当中的一些装束，不禁有了一番关于节目主持人形象问题的思考。。。。。。
在学校挑选播音与主持专业的学生时就非常注重其容貌、形象、气质、身材等因素，这个专业对考生的形象气质的要求相对要高一些。形象的基本要求是上像；气质的要求是不俗。整体形象上要落落大方，有亲和力。考生要通过各项考试来体现出色的综合文化素质和可持续发展的专业潜质及可塑性；其毕业如果成了主持人以后，在决定主持人水平的多种因素中，电视台可以考虑更多方面：容貌、学历、社会经验、知识结构、家庭环境等等，但其核心的是素质。主持人的素质优劣是决定节目水准高低的决定因素。主持人对自我的认识、把握，应该注意避免走入两个误区。其一，自我感觉太好，盲目地自以为是。比如：漂亮反被漂亮误；或者是在鲜花与掌声中昏昏然；或者自认为话筒与镜头前的职业，高人一等，优越感过强等等。
人生之初，或早或迟，或多或少，我们都做过“明星梦”。在一片如锦似画的文化天地里，款款走来一位大众“情侣”，她的名字叫“主持人”。她透溢着朝霞的艳丽，又蕴藉着月色的迷离，令人心驰神往。越来越多的人也就羡慕起这个职业，人们对节目主持人仰视相待，如幕星辰。主持人的地位水涨船高的同时，一些媒体甚至把主持人作明星化包装推出。这容易使一些主持人对自己角色属性产生认知的偏误和迷失，混淆与“艺员”的区别。
节目主持人演艺化的倾向，事实上端正的五官、良好的体形是电视主持人必要的先天条件，得体的装束能体现你对节目、对观众的尊重会增添人们对你的好感；但过分的矫饰打扮，会使观众对你产生反感。由于主持人是以真实的身份主持节目，因而屏幕形象给观众的感觉应该是真实自然而不是扭捏作态。而且主持人要联系群众，最好以生活化、大众化的形象出现，亲切自然，最好不要过于舞台化。这样才能使主持人的屏幕形象让观众看起来顺眼，没有距离感。
主持人的表演是通过屏幕效果来检验的，这也是主持人表演的特殊性所在。在主持节目时，主持人的形象总是全部或局部地在屏幕上“曝光 ”，一举手一投足，一颦一笑，观众都清楚地看在眼里。而且在大多数的情况下，主持人的形体、表情、语气、语调本身就是信息，都有它的“能指”。主持人只有熟悉节目的特点，才能更好的驾驭节目，充分展示其个性。而主持人的形象会给受众一种启示，人们通过看到主持人的形象会想到它背后蕴含着什么，它给人们一种什么启示，也会引导受众和主持人一起去观察、分析、思考。就拿中央台著名节目主持人鞠萍来说，她因为主持风格的需要，一直以来就牺牲了一般年轻姑娘对美和时髦的追求，无论在生活里还是屏幕上，她都一般只穿布鞋、布衫、运动装或其他编导指定的充满童趣的服装。她不烫头———因为曾有小观众来信说她烫了头就不像他们心目中的“鞠萍姐姐”了。而且除了为孩子们演出，她几乎谢绝了一切商业性的演出，也谢绝了一些在电影电视剧中扮演角色的机会（而当演员是她童年时就有的愿望），她怕小观众们无法接受“鞠萍姐姐”在影视中扮演的竟是另外一个人。在市场经济大潮中，曾
有不少儿童用品生产厂家高价聘她做广告，面对着不菲的经济收入，都被她坚定地谢绝了。她惟恐破坏“鞠萍姐姐”这一形象在孩子们心中的分量。甚至，她的家庭都要尽量向外保密，因为她知道小观众们希望她把所有的爱都献给他们，而不愿意有一位“姐夫”来与他们分享，所以她很少与她的丈夫共同出现在公开场合。所以正因为鞠萍非常珍惜自己的屏幕形象，所以十几年来少儿节目主持人换了一拨又一拨，但是她的核心价值和观众缘却一直不曾更改。这就是她的魅力，也就是把观众留在电视机前的吸引力。主持人不一定长得多漂亮，但一定要有魅力。这是主持人的言谈、举止、风度、气质、才能、个性等诸多因素融合形成的一种特质。
一般地讲，主持人对脸部表情和语气语调都是比较注意的，被忽视的往往是肢体的运用。节目主持人不但应当具有一定的风度仪表，坐有坐相，站有站相，还应当根据节目气氛的需要，选择适合的形体姿态。如果配上活动的背景图像，气氛就格外强烈。走动，带来的是活跃的场面调度，摄像镜头、主持人、现场环境、背景之间空间关系的变化和发展，具有很强的表现力。
主持人在独立主持节目时，一般情况下，作为社会人的意识要强，性别意识要弱，否则，有的女性误入歧途，去追求妩媚、性感，以性取悦于人，难免流于低俗。对于伙伴型的主持人，平等、友善的关系，也是建立在良好的性别意识上，方能刚柔相济，相辅相成，熠熠生辉。否则，男性表情出大男子主义，女性成了附庸、从属，也极为不妥。主持人的鲜明个性不但包括了性格情趣、创作才能也有学识修养，绝不应是依照某种行为规范雕琢出来的，所以不必为了顽强地表现自我，以博得受众的青睐，故意在节目中嗲声嗲气，搔首弄姿以搏出位，这反而是不可取的。
主持人在形象上从不变中求变，可变的方面是很多的。如发式、服饰上可随环境作些变化，动作、姿态、表情上可以活泼一些，也可严肃一些，甚至在主持搭档，嘉宾的选择上作些调整，也会带来新鲜感。杨澜在做了较长时间《正大综艺》的主持后，去国外学习，后来又主持了一些访谈节目和申奥以及大学生辩论会，使我们感到她原先的聪明活泼的形象里又多了几分成熟。后来在以介绍美国近年影视及舞台作品节目为主的《杨澜视线》和采访名人的《杨澜工作室》都穿插了她独到的见解。现在她在湖南卫视作的一档《天下女人》又回复了一些轻松谐趣的语境。所以说，她是在不断的进取和改变当中，在对节目的高品味的追求中，发展、完善着自我，使之魅力之泉，源源不断。
做演员，戏路要宽，既能演天使，也能演魔鬼。而主持人不一样，必须保持稳定的形象，才易于观众接受；但是根据节目内容和形式的变化，其屏幕形象也要做适当的调整。可爱性感，也比较喜欢展示性感。这是好的。在电视台需要这样感觉良好“我秀故我在”的人，能露出点什么通常还是要有点资本的。但是几年下来，回回都用这招“肉肉”的杀手锏，会让人开始怀疑起主持人的能力来了。事实上我曾经学习过一个理念，即：节目主持人社会形象设计的一个基本原则是不以外表取人。过分地化妆和服饰虽然会使主持人在人群中显得很突出，但也很容易给人带来华而不实的印象，冲淡公众对主持人思想深度和人格力量的认识。主持人主持节目，主要应针对节目的内容而选择服装，这样才能做到节目与人合一。王雪纯曾主持《 ＇97环球》和《正大综艺》两个节目，为了避免两档节目的雷同，她仔细分析比较两个栏目，从内容侧重面到传播目的，从拍摄环境到制作方式，从观众参与形式到节目风格﹍﹍从而清楚地区分和准确地把握了两个栏目中主持人的心态，继而通过服装、语言方式、行为方式的改变来达到不同的效果。
正因为如此，《新闻联播》的主播们才永远是正襟危坐，不苟言笑的。李瑞英、刑质斌、李修平几十年如一日的短发、西服、淡妆。只有这样的服装和扮相才能把泱泱国家级电视台新闻节目的权感和郑重感通过方寸之间传播给万千受众。就拿李湘来说，过去她在湖南卫视做了七年的《快乐大本营》就都是由节目需要扮嫩演可爱状，因为是娱乐主持，当然要穿得越时尚越前卫越好，但是她也是每次节目都有新妆束，每回都是令人耳目一新的。所以她北京的别墅有整整一层楼来摆放挂衣柜。但是她如今在北京卫视做一档《搜城记》的娱乐圈访谈节目，就真是衣着密实了不少，穿着类型较以前大为不同，是比较有一点正规感的时装款。这是她的形象与节目挂钩后的改变。试想如果她仍然穿着当年那些《快乐大本营》中小可爱的服装来主持这样一档有点思想的节目，那就会让节目的深度打折，同样也会遭到观众质疑诟病。所以不错的主持人是会把不同类型节目的“游戏规则”深谙于胸：什么场合什么衣服，什么场合什么表情，什么场合什么态度都要有所区别，不要等闹出笑话才收场———这也是主持人一个基本的素质。
花想衣裳云想容。节目主持人的形象代表了节目的形象,媒体的形象,作为国家的喉舌,在一定程度上也反映了国家的形象。因此,塑造节目主持人的完美形象既是主持人自身发展的需要,也是直播节目发展的需要.只有对主持人形象有了充分的认识,才能更好地设计和包装节目主持人,迎接以明星主持为标志的新时代
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我本俗人
于
2007-9-6 14:57:42
[122.198.*.*]
说：
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| 不错,有些见地,表扬一下! |
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